Визуальное пространство фильма, часть 2. Крупности и планы в кинематографе

На заре кинематографа считалось, что снимать актера можно только целиком, используя только так называемый общий план. Ведь зритель заплатил за билет для того, чтобы иметь возможность увидеть всего актера, а не его часть. За десятилетия развития кинематографа режиссеры не только отказались от этих курьёзных представлений, но и осознали, что от того, каким планом и в каком ракурсе снимается актер, окружающая его обстановка, пейзаж, различные предметы, напрямую зависит смысловое пространство фильма. Вопросы, касающиеся сложных взаимоотношений людей между собой, связи между человеком и трансцендентным, одиночества индивида во враждебном мире и робкой надежды на понимание — все это во многом прочитывается в произведении киноискусства благодаря умению режиссера почувствовать необходимость применения той или иной крупности или определенного кинематографического плана.