Курс

История и герменевтика мирового кино

3. Визуальное пространство фильма Часть 2. Крупности и планы в кинематографе.

 

Уважаемый пользователь!

Данное видео доступно только для подписчиков.

Если вы Подписчик, пожалуйста войдите в систему

 

Подробнее о том как приобрести подписку и ее стоимости смотрите здесь

 

Зарегистрируйтесь и получите 7 дней бесплатного доступа к любым ВИДЕО!

На заре кинематографа считалось, что снимать актера можно только целиком, используя только так называемый общий план. Ведь зритель заплатил за билет для того, чтобы иметь возможность увидеть всего актера, а не его часть. За десятилетия развития кинематографа режиссеры не только отказались от этих курьёзных представлений, но и осознали, что от того, каким планом и в каком ракурсе снимается актер, окружающая его обстановка, пейзаж, различные предметы, напрямую зависит смысловое пространство фильма. Вопросы, касающиеся сложных взаимоотношений людей между собой, связи между человеком и трансцендентным, одиночества индивида во враждебном мире и робкой надежды на понимание - все это во многом прочитывается в произведении киноискусства благодаря умению режиссера почувствовать необходимость применения той или иной крупности или определенного кинематографического плана.